В этом году два фильма с вьетнамским вкусом, представленные на видных фестивальных площадках, привлекли внимание к развивающейся сцене инди-кинотеатра страны.
Дискуссия в Пусане в субботу высветила закулисную борьбу в этом секторе, которая сосредоточена на постоянно меняющихся вариантах финансирования, ограниченном распространении и цензуре.
«Сейчас лучшее время для работы режиссером в Юго-Восточной Азии. Теперь мы можем производить без Европы. Десять лет назад это было невозможно», — сказала Бьянка Бальбуэна, ведущий продюсер филиппинской гей-драмы «Вьетнам и Нам», режиссера Чыонг Минь Куя, которая дебютировала в Каннах в этом году.
«Все больше людей получают возможность снимать фильмы. Фестивали начинаются и во Вьетнаме. Но все же существует несоответствие между фестивальными устремлениями и реальностью для независимых кинематографистов», — сказал Труонг в видеообращении. «Цензура слишком жесткая. Одомашненный [Vietnamese] поддержки независимого кино нет».
«Вьетнам и Нам» создавался 12 лет и был построен как совместное многонациональное производство. Но из-за запрета во Вьетнаме ему пришлось отказаться от вьетнамского гражданства и вместо этого стать совместным производством под руководством Филиппин.
Но продюсеры фильма смогли воспользоваться растущей тенденцией неофициального совместного производства в Азии. «Когда мы вывели «Вьетнам и Нам» на проектный рынок Talent Tokyo, мы поняли, что можем собрать деньги для нефилиппинских фильмов. Наконец, похоже, что гранты и финансовая поддержка внутри региона уже имеются и могут сочетаться с поддержкой из Европы. Что-то изменилось», — сказал сопродюсер Брэдли Лью. Фильму удалось собрать 85% своего производственного бюджета из мягких источников.
Дунг Дьеу Линь, сингапурский режиссер недавней работы на Венецианском фестивале «Не плачь, бабочка», руководил участниками дискуссии, описывая изменения во вьетнамском киноиндустрии.
«Меня очень впечатлило вьетнамское кино. Местные фильмы имеют успех, их смотрят зрители, они заменяют Голливуд», — сказала она.
Тан Си Эн, ведущий продюсер фильма из Momo Films, сказал: «CJ ENM и другие фирмы инвестируют в таланты в Юго-Восточной Азии, и это начинает меняться».
Лью сказал: «В наши дни во Вьетнаме снимается много рекламных роликов. Люди получают хорошую зарплату. Но многие готовы взять минимальную зарплату за 60 дней, чтобы заняться чем-то независимым. Бригады очень хотят работать, даже на угольных шахтах и в тяжелых условиях».
Нехватка государственного финансирования во Вьетнаме и давление со стороны вьетнамских конгломератов с целью придать фильмам массовый или коммерческий оттенок означают, что вьетнамский инди-сектор по-прежнему ищет деньги за рубежом, в Азии и Европе. Но некоторые хотели бы исключить Европу из уравнения – из-за более высоких затрат, связанных с участием Европы, и из-за трудностей со связью.
«Мой фильм о духах, а не история ужасов. Европейцам было трудно отстать от этого», — сказал Дунг.
«Мы отнесли его в европейские проектные лаборатории, но все еще оставался пробел в понимании. К счастью, [Asian investor] Purin Pictures пришли сюда без необходимости быть сопродюсером. После этого последовали и другие деньги», — сказал Тан.
«Невозможно преодолеть культурные различия при работе с европейцами. Они хотят иметь планы и вернуть свои деньги. В Азии планы меняются каждый день», — сказал Лью. «Однако нам следует помнить, что мы все работаем ради одной цели».