За несколько мгновений до того, как швырнуть гитару над головами зрителей, Ли Ранальдо провел грифом по полу, постучал по задней части корпуса барабанным молотком и поднял ее высоко в воздух, как будто все могли поклоняться ее простой физической форме. Он даже не взял в руки медиатор. Затем он подвесил гитару к нависающей петле и стал барабанить по ней молотком в каждой руке, надел каподастр и начал атаковать ее со всех сторон смычком для виолончели, прежде чем заставить толпу пригибаться, когда он отпустил инструмент, и он раскачивался за пределами сцены, как зазубренный маятник.
Совместный проект с мультимедийным художником Лией Сингер. Контре Жур это клиника расширенной техники игры на гитаре, подкрепленная умной интуицией Ранальдо, позволяющей подвешивать свой инструмент к потолку, одновременно освобождая его для атаки на него с новых углов и расстояний, позволяя гитаре резонировать без приглушения, необходимого для поддержки опоры человеческое тело.
В той или иной форме проект существует с тех пор, как пара работала вместе, начиная с 1991 года, когда он назывался Дрифт. По мере развития элементов он получал разные названия: первоначально использовались специальные 16-миллиметровые кинопроекторы, которые позволяли Сингеру управлять скоростью, направлением и продолжительностью фильма, а в конечном итоге экран проектора стал зеркалом для зрителей, что тогда называлось Взгляд невидимый.
Контре Жур заменяет аналоговую пленку фиксированными цифровыми записями и фотографиями, часто проецируемыми на разделенном экране. В то время как Ранальдо и его тень, отбрасываемая проектором, импровизировали среди получившегося ландшафта, который напоминал окружающий коллаж, представления из прошлого были искажены биологическим присутствием и стирающим негативным пространством, которое оно создает, вписывая настоящее в прошлое и наоборот. Все это пронизывало гипнотическую атмосферу между местами, гипнотическую атмосферу, усиленную звуками, издаваемыми гитарой Ранальдо, когда она раскачивалась и вращалась, дополнительно усиленную усилителями, множеством педалей и собственной обратной связью.
Вас даже не смутило, когда Ранальдо бросил свою гитару и начал звонить в тибетские колокола на вытянутых руках, в конечном итоге открывая другую часть шоу, еще более своеобразную. В этот момент Ранальдо создал самодельную штуковину, которая объединила качества электрогитары в портативной коробке. Вместо струн с каждой стороны торчали два длинных металлических стержня, закрепленных на звукоснимателях.
Когда Ранальдо щипал, толкал и тянул зубцы, он отвечал чужеродными звуками, принадлежащими чему-то среднему между подготовленной гитарой, зажатой отвертками и барабанными палочками, и пружинным ревербератором. В конце концов он вставил в него динамик телефона, используя звукосниматели для передачи сигнала старой записи.
Контре Жур не просто сопоставляет прошлое и настоящее, он сплетает их вместе, чтобы проложить новый путь вперед.