Вопреки этой мантре Фокс Соломон позволяет автопортретам в своей книге резко передавать жестокость старения. На ее фотографиях, многие из которых обнаженные, изображены открытые язвы, сломанные ногти и кости, торчащие из ступней почти до точки, пробивающей кожу. Это не те изображения, которые одобрила бы ее мать, и они не следуют традиционному шаблону обнаженной натуры в истории искусства. Там, где Энгр, Боттичелли и Тициан стремились создать удлиненную и элегантную форму, Фокс Соломон приседает, наклоняется и пристально смотрит на зрителя. На одном изображении она вешает рамку для картины вокруг своего торса, так что ее грудь и гениталии заключены в позолоченный прямоугольник.
Текст в «Женщине, которую я когда-то знала» более или менее хронологически следует жизни Фокс Соломон, но фотографии, которые не датированы и не подписаны, являются путешественниками во времени. Втиснутая между серией портретов обнаженной натуры в стиле светотени среднего возраста, Фокс Соломон пишет о своих подростковых годах и ранней взрослой жизни. После окончания колледжа она встретила Джоэла (Джея) Соломона, политического южанина, который впоследствии работал в администрации Картера, и, как она пишет, «мы оба чувствовали волны романтического блаженства». Однако любовь пришла с уступками, поскольку Джей не хотел, чтобы Фокс Соломон продолжала работать, когда они переехали в его родной Чаттанугу, штат Теннесси. Через шесть недель после их медового месяца она перенесла операцию по удалению миомы матки, чтобы она могла забеременеть; операцию провел двоюродный брат Джея, после нее у нее остался тонкий змеевидный шрам на животе, который виден на многих ее фотографиях. «К тому времени, как мне исполнилось двадцать пять, — пишет она в книге, — он снова дважды вскрыл мой живот» во время двух операций кесарева сечения во время родов детей Соломонс, Джоэла и Линды.
Розалинд Фокс к тому времени уже была Розалинд Фокс Соломон, и, как и женщина из «Годов», она начала исчезать. Возможно, пытаясь не дать себе полностью исчезнуть, она начала фотографировать — иногда себя, иногда других людей. То, что начиналось как хобби, превратилось в серьезное занятие, когда Фокс Соломон занялась документированием остатков сегрегации, заметных в Чаттануге и по всему Югу. Она училась у фотографа-гуманиста Лизетт Модел, которая научила ее, пишет Фокс Соломон, «достигать сырого, восприимчивого состояния, которое могло привести меня к страстным связям».