1931 年のスペイン語版『ドラキュラ』が初めて映画音楽を担当します。これは初期の「トーキー」の 1 つであり、映画制作者が自分たちの作品に音楽を組み込む方法をまだ理解していませんでした。
スコット・サイモン、ホスト:
1931 年に公開された初期のトーキー映画の 1 つは、スペイン語の「ドラキュラ」でした。しかし、音があるからといって楽譜があるわけではありません。結局のところ、私たちのテーマ音楽を書いているBJ Leidermanはいませんでした。オスカー受賞作曲家がこの映画の音楽を書き上げ、今週末ロサンゼルス・オペラ管弦楽団と共演する予定だ。アンドレア・グティエレスさんの話です。
アンドレア・グティエレス、署名欄: 作曲家のグスタボ・サンタオララにとって、映画、テレビ番組、ビデオゲームの音楽を担当するとき、通常、映像を見る前に音楽が思い浮かびます。
グスタボ・サンタオラーラ: 私はストーリー、脚本、キャラクターやストーリーとの関わり方から多くのことを取り組むのが好きです。それでテーマを書き始めたんです。
グティエレス: このプロセスにより、彼は映画「ブロークバック マウンテン」と「バベル」での仕事で 2 つのアカデミー賞を受賞し、最近では「ラスト オブ アス」、ビデオ ゲーム、TV シリーズでの仕事で高く評価されました。
(グスタボ・サンタオラーラの「THE LAST OF US (メインテーマ)」のサウンドバイト)
グティエレス: しかし、彼の最新映画はほぼ 100 年前のものなので、映像はすでに存在しており、ストーリーはよく知られています。
(映画「ドラキュラ」のサウンドバイト)
カルロス・ヴィラリアス：（スペイン語を話すドラキュラ伯爵として）。
グティエレス: スペイン語版の「ドラキュラ」は 1931 年に公開されました。英語版と同じハリウッドのセットで夜に撮影され、主演はベラ・ルゴシでしたが、キャストは異なりました。また、サウンド テクノロジーがまだ初期段階にあったため、音楽をキャプチャして映画に使用する方法は複雑でした。俳優の会話と音楽は通常、同じ部屋で録音されますが、その技術は音の全スペクトルを捉えるのに十分ではありませんでした。そのため、「ドラキュラ」を含め、初期のトーキー映画の多くには、今日私たちが知っているような楽譜がありませんでした。
サンタオラーラ: 会話のない長い文章があります。動きや演技には、やり過ぎ感のある部分がまだたくさんありますね。実際、音楽なしで見ると、だるくて長くなってしまいます。
グティエレス: たとえば、ドラキュラが城に入ってきた男に自己紹介する瞬間です。彼らはクモの巣が張り巡らされた広大な暗い部屋に立っていて、完全な沈黙があります。よくあるような音もなく、ドローンもありません。ホラー映画で、ドラキュラが話すまで会話はありません。
(映画「ドラキュラ」のサウンドバイト)
ヴィラリス：（ドラキュラ伯爵として）大豆ドラキュラ。
グティエレス: サンタオララにとって、それは空白のキャンバスでした。
(映画「ドラキュラ」のサウンドバイト)
ヴィラリス：（ドラキュラ伯爵として）大豆ドラキュラ。
サンタオラーラ：そして、彼が歩き始めると、そのようなループが始まります – （ビートを真似て）ダン、ダン。そして、このリズムが得られます。しかし、それは難しい問題の 1 つであり、理解するのにさらに時間がかかりました。
グティエレス: 彼は、スコアを付けて映画を見ると、長い沈黙によって生じるペース調整の問題の多くが解決されると言っています。
サンタオラーラ: 音楽が本当にこの雰囲気を作り出したんですよね?音楽を取り出せば、それは永遠になります。
グティエレス: 相談できる監督がいなかったため、サンタオララは物語の中で何を強調すべきかを考えるのに苦労しました。そして彼にとって、それは、物語の中で過小評価されている、より優しい部分だと感じた部分に焦点を当てることを意味した。
(音楽のサウンドバイト)
サンタオラーラ: ドラキュラの物語には、大きなロマンチックな要素があるといつも思います。それで、音楽では、古いホラー映画を思い出させる音やものを、ロマンチシズムとメランコリーの深い色合いを持つ現代的な音と混ぜ合わせようとしました。
グティエレス: サンタオララは、このスコアを 1931 年の聴衆や 2024 年の聴衆に向けて書いたわけではないと言いました。彼は、今年が何であれ、この作品が視聴者にアピールできるようにしたいと考えており、現在と同じように数十年後も楽しんでもらえることを望んでいます。
サンタオラーラ: 良い芸術は時代を超えるものです。
グティエレス: 時代を超越した、ドラキュラ自身のように。
NPRニュース担当、私はロサンゼルスのアンドレア・グティエレスです。
(音楽のサウンドバイト)
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